THE NEW STUDIO RECORD OF THE GERMAN
KRAUT-ROCK-LEGEND AND FOUNDERS OF INDUSTRIAL MUSIC
RELEASED ON KLANGBAD
UK/USA/JAPAN: May 2010
GERMANY: April 2010

AVAILABLE IN SPECIAL EDITION
DOUBLE CD | DOUBLE LP

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Aus Dissonanz von Max Dax
Tag zweihundertvierunddreißig

Um Punkt 6:00 Uhr morgens klingelte der Telefonwecker in Neukölln, und V2 Schneider wachte auf. Er stellte den Wecker auf 6.15 Uhr und rief sich die Faust-Musik, die er am Abend zuvor gehört hatte, in Erinnerung. Er schlief wieder ein. Um 6:15 Uhr klingelte das Telefon wieder, und er wachte erneut auf. Er stellte den Wecker auf 6:30 Uhr und befahl sich, einen ersten Satz zu finden, der die wilde, intensive und weitgehend instrumentale Musik Fausts perfekt abzubilden imstande ist. Er schlief wieder ein. Um 6:30 Uhr klingelte das Telefon ein drittes Mal, und V2 Schneider hatte den Satz, er notierte ihn sofort in das schwarze, unlinierte Notizbüchlein, das neben seinem Bett stand: »Freie Radikalität, Geruch von frischgemähtem Heu, ein Mahlstrom von unerbittlichen Geräuschen, eine Orgel, mal im Vorder-, mal im Hintergrund – nach Jahren des Irrens und Mäanderns trennen sich Faust mit einem Album, dessen Tragweite wir heute noch gar nicht abschätzen können.«

Er braute sich in der kalten Küche einen doppelten Arabica, ging ans Fenster, schaute in das zarte Dunkelblaurosa des sich erhebenden Tag hinein und hörte – Faust. Das Eröffnungsstück ihres angeblich letzten Albums – würde Irmler sein Wort halten und V2 Schneider ein Faust-Album produzieren lassen, wäre es das vorletzte Album – trägt den Titel »Brumm und Blech« und klingt genau so, wie es heißt. Ein bedrohliches Grundbrummen als Bodensatz, ein gemeiner, stehender Klang, über welchen sorgfältig quitschende Metallschabegeräusche ausgelegt wurden. Ein Glockenspiel. Zuletzt hatte er eine Musik dieser Art von den Einstürzenden Neubauten gehört, »Der Tod ist ein Dandy«, nur dass damals einer sang. Ein langsamer, schleppender Schlagzeugbeat setzt ein, das Stück trägt den Titel »Imperial Lover«, eine verzerrte E-Gitarre spielt Melodien aus einem anderen Jahrzehnt, und außerdem hörte V2 Schneider das Orgelspiel Irmlers, das sich kein Stück darum scherte, wie ›es‹ gemacht wird.

Es fällt auf, dass hier nichts, kein Detail, rein gar nichts auf das Entstehungsdatum der Musik hinweist. Die Abwesenheit eines Gegenwartsbezugs irritiert, aber sie ist der Schlüssel zu der Musik von Faust. Denn dies ist antikapitalistische, nicht-effiziente, nicht-fuktionale Musik, welche die Postmoderne bewusst ignoriert.

Musik, die so aus ihrer Zeit gerissen klingt, wie die fünfzehn neuen Titel auf »Faust Is Last«, kommt von Menschen, die nicht mehr in Kategorien wie ›Zeit‹ und ›Raum‹ denken, sondern in der Transzendenzebene dieser Begriffe. Er schaute auf die schlafende Stadt. In dem Stück »Drug Wipe« stampft ein unbeirrbarer Rhythmus durch ein düsteres Soundscape, die Orgel sonderte nurmehr Geräusche ab. Das ist situative, sicherlich in Teilen auch improvisierte Großstadtmusik, wie irrsinnig, dass sie in einem hellen, lichtdurchfluteten Studio in der Schwäbischen Alb komponiert und aufgenommen wurde. Wie ein mächtiger, reißender Fluss, dem ein Mensch nichts entgegenzusetzen hat, riss die Faust-Musik ihren Hörer V2 Schneider in sein Inland Empire.

PHARAOH OVERLORD - LIVE IN SUOMI FINLAND
RELEASED ON KLANGBAD
April 2010
VINYL ONLY
LIMITED TO 300

Recorded 12.05.2006 at Kipsari , Helsinki, Finland. WITH: Hans Joachim Irmler, Julius Jääskeläinen, Pekka Jääskeläinen,  Jussi Lehtisalo, Tomi Leppänen, Janne Westerlund. Remixed by Hans Joachim Irmler. Premastered at Fauststudio Scheer-Germany.